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Winky诗的《万梦集》,解决了古风音乐的一个“痛点”

2023-08-24 14:07:16

作为中国流行音乐独有的风格类型,如今的国风音乐,早已经成了一种潮流和时尚。大量音乐人和歌手的参与,也让国风成了一种文化现象,甚至有了属于自己的亚文化形态。

但在这个国风无处不在的时代,作为理性而不盲从的歌迷,有时候也会提出这样一个问题,即你在听古风的时候究竟是在听什么?而这个问题其实并非单向的,它同样也是一个双向的问题。即它同样可以用来问很多的古风音乐人,你在创作古风的时候究竟在表达什么?

而这个问题,其实也是古风音乐一直以来的一个痛点。

古风的支点在于古典,而它的形态就归于古今的融合,在这一点上,很多音乐人其实都是达成共识的,那就是通过将东方韵律和现代技巧的结合,从而形成一种古为今用、推陈出新的音乐风格。并且在这几年行业化的推动中,已经形成了一种属于古风音乐在技术和形式上的基本模式。

但实际上,古风音乐的古,其核心是在于中国古代的那些经典文化,它包括了经典的章句、东方的禅思,也包括了属于整个东方的古典主义文化和美学体系。所以,从这个角度上来讲,古风音乐如果没有内在的文化连接,那它就只是一些元素的堆积,只能是一种曲风,而不能称为古风。

从这个角度来讲,我要推荐一张真正意义上的古风专辑,甚至可以说是古风领域从技术到意识,从音乐文本到作者发展层面,都很有标杆意义的一张专辑。

这张专辑,就是“大象有风”制作出品、90后国风唱作WINKY诗的原创概念专辑《万梦集》。

熟悉古风音乐的,对WINKY诗这个名字都不会太陌生。从最早的《诺言老》、《江南调》,再到后来的《离骚》、《江南梦》和《落长安》等等作品,出道已经十年的WINKY诗,一直都深耕于国风音乐领域。并且经过从音韵到内核的打磨,渐渐形成骈散结合、音色干净、风格多变的音乐体系。

当然,WINKY诗在国风音乐圈最为人津津乐道、且已经成为个人重要标识的认证,还是“一体机”这个美誉。“一体机”说的是WINKY诗在音乐表达上的全能,他不仅能词能曲、能弹能唱,最重要是还能够参与制作及音乐后期的工作。从而通过音乐从创作到演唱再到后期的过程,形成一套创作的闭环,在各种细节上完全体现自己的音乐企图。

而这次的《万梦集》,也是WINKY诗继出道专辑《诺言老》之后,时隔十年再度发行个人专辑。但这张专辑比起“一体机”时代,却又多了一种全新的气象。

《万梦集》整张专辑,是WINKY诗和主流团队合作的结果,幕后的音乐人,也包括了李醒缘、杨黎、杨烊等等优秀的年轻音乐人和独立音乐人。

所以,从音乐的格局来讲,《万梦集》其实是一张从歌曲裂变为作品的专辑。因为有“一体机”多年的风格打磨和锤炼,所以作品的创作核心和韵味,依然还是WINKY诗独特的风格,但却在这个基础上,于音乐空间感和表现力上,有了别开生面的格局和新意。

保持风格却又通过合作进行音乐创作上的互补,让音乐视野因为合作而变得更开拓。《万梦集》里的WINKY诗,所做的恰恰就是音乐创作变与不变的巧妙平衡。

也正是因为在国风音乐领域多年的深耕,让WINKY诗在《万梦集》里的创作与合作,更像是一种渐进式的圆满。通过在既往风格上不断的拓展,也用更为开放的音乐思维,完成了以国风为本,又不失现代韵律的创作。

音乐意识的开放,也让《万梦集》这张专辑里的作品,在表现上是非常多元的,很多作品在细节上的处理,甚至常常会给人柳暗花明的意外和惊喜。

像《桃花非非》这首作品,WINKY诗在创作和表达上,其实有一个非常有创新的融合点。一方面,他采取的是中国古典诵咏的方式,但在这个基础上,却又融入了近似西方圆舞曲那样的节奏卡点。于是让东方传统的音律,又被勾勒出了律动的线条,从而组合成一种亦古亦今、东西合壁的立体新层次,

与此同时,现代律动的加入,也打破了汉语诗句和章节传统的断句和音律,从而通过新的创造,形成一种全新的文字体验。

融入摇滚乐律动的《连挑风波去》,也非常好地体现出“放浪一遭”的作品气质,笛萧、唢呐与鼓点的契合,不仅让传统的国风充满了现代的节奏,而且以更动态的方式,让人有一种完全的代入感。

《如梦令》则融入了JAZZ-RAP那种慵懒、迷人的元素,既用现代的语句为古典的意境进行了新的解读和诠释,而那种都会氛围的音乐营造,也让“对镜梳妆”的意象,有一种穿越融合之美。亦梦亦幻,且让人如痴如醉。

专辑同名主打曲《万梦集》,更是用FUTURE的音色渲染作品,不仅点题了“万梦”,让万梦的意象变得更万千,而且从音乐属性上来讲,也让国风音乐真正连接了古代和FUTURE。

至于《捕梦兽》、《江南谣》、《童梦》这些歌曲,则有仙气也有温柔,有单纯更有美好,真正的是赏心悦目。

而从创作的角度来讲,WINKY诗也有着多元的角度拓展,这种多元并非外在的,却是内在的。

像《无名碑》和《江南谣》,同是古风却是完全不同的意境。后者是岁月静好且静美,而前者则是沉重又壮烈,有着一种哀伤又悲壮的诗意。

同样的,《乌江旧志》除了戏腔恰到好处的融入,整体偏叙述性的创作,也让歌曲如同历史长卷,有了一种厚重的历史感。

至于最后的《人间卷》,则像是《万象集》的另一个镜像,整首作品肆意纵情、潇洒快意,如同一首古风史诗,将人间万象编织成了绮丽甚至瑰丽的幻梦,也真是让人欲罢不能。

不过,在听WINKY诗的这张专辑时,绝对不能忽略他对于专辑整体的结构匠心。

专辑之所以是专辑,就在于它不仅仅只是一些歌曲碎片化的组合,而是它有一个超越单曲本身的高度和格局。在让单曲各自成章、拥有独立艺术生命体的同时,却始终有一个更大的结构,以连线的方式将这些作品串联,从而形成一个同中有异但最终完整的音乐走向,或者说是人文输出。

而《万梦集》这张专辑的主线,就在于“神官”收梦这样的奇特概念,也正是因为这个概念,让整张唱片听起来甚至有种明清话本的味道,歌曲里不仅有曲调更有故事,也正是这些故事,更好地突出了万梦的画面感和故事感。

于是,以梦为主线的《万梦集》,也通过神官那些梦境里的虚幻,于虚幻背后如同人间折射的真实悲喜,从而形成一种亦人间亦梦境的交错感。所谓梦境,即为现实,一切禅意,亦能共情。

这不是一般的梦,这是一场在音乐世界里愉悦的梦,又是可以在音乐世界里听到故事和人间,激发听者热爱与力量的专辑。

这样一来,一张古风专辑就既有美的外在,又有灵魂的外在,于是完美了。

《万梦集》是WINKY诗十年磨一剑的作品,也代表着他个人音乐生涯迄今为止的一个高度。而通过十年的深耕,通过音乐技术的累积,尤其是在古风意境里,对于世界观、价值观等现实主义命题的架构,也让《万梦集》这张专辑,甚至成为古风音乐的一个范本。

很显然,这张专辑其实就已经解决了那个问题,即你在听古风音乐的时候究竟听什么的“痛点”问题。

我听到的是东方古韵,我也听到了人间悲喜,我听到了洒脱旖旎,也听到了爱与勇气。你呢?


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